主演：野添瞳 川口浩 高松英郎 伊藤雄之助
導(dǎo)演：增村保造
簡(jiǎn)介：劇情介紹:同期畢業(yè)的幾位同學(xué),同時(shí)進(jìn)入了幾家大公司的宣傳部門(mén),成了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,他們表面上還禮尚往來(lái),實(shí)際上已經(jīng)沒(méi)有了純潔的同學(xué)之情.為了商戰(zhàn),戀人之間,女婿和岳父大人之間都展開(kāi)了無(wú)情的爭(zhēng)斗。加以情欲地滲透，真實(shí)地反映了人的動(dòng)物性。異色華麗、對(duì)性愛(ài)大膽的描寫(xiě)與對(duì)新派女性的塑造開(kāi)一代先河說(shuō)起日本的大導(dǎo)演，人們可能不會(huì)想起這個(gè)名叫增村保造的人。但作為階段性的日本新浪潮時(shí)代的代表人物之一，他是絕對(duì)不容各位影迷忽視的。雖然他的影片一直套著情色的外套，但透過(guò)情色又能道出人性和鮮明世界觀(guān)的導(dǎo)演如今已經(jīng)不多了，也許現(xiàn)在我們這些偏好情色片的文藝LM們也只能透過(guò)DVD來(lái)回味那個(gè)異樣的風(fēng)情了。增村保造因?yàn)樵谝獯罄魧W(xué)多年，吸收了歐洲電影的浪漫色彩影響。因此他的大部分作品都異色華麗，甚至對(duì)性愛(ài)有超常大膽的描寫(xiě)。日本學(xué)者小笠原隆夫曾在《日本電影被虐者譜系》一文中指出，日本電影的被虐構(gòu)圖，實(shí)際上是非常日本化的一種感情構(gòu)造。這種感情構(gòu)造來(lái)源，是因?yàn)槿毡疚幕械摹靶浴迸c“死”之間的區(qū)別，一向顯得非常的曖昧。影片登場(chǎng)人物對(duì)于愛(ài)的感受有別于常人的自虐性行為，無(wú)法自拔的執(zhí)著帶出一種妖艷美，這更能讓人感受情感的深層意義。這也是此片導(dǎo)演增村保造樂(lè)此不疲的主題?！毒奕伺c玩具》主要講述了這樣一個(gè)故事內(nèi)容：同期畢業(yè)的幾位同學(xué),同時(shí)進(jìn)入了幾家大公司的宣傳部門(mén),成了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手,他們表面上還禮尚往來(lái),實(shí)際上已經(jīng)沒(méi)有了純潔的同學(xué)之情.為了商戰(zhàn),戀人之間,女婿和岳父大人之間都展開(kāi)了無(wú)情的爭(zhēng)斗。加以情欲地滲透，真實(shí)地反映了人的動(dòng)物性?！毒奕撕屯婢摺犯木幾匀毡拘≌f(shuō)家開(kāi)高健創(chuàng)作的同名作品。開(kāi)高健的主要作品有《巨人和玩具》（1957）、《日本三分錢(qián)歌劇》（1959）以及《越南戰(zhàn)記》（1965）、《夏天的昏暗》(1972)等,大多采取離奇的寓意手法,表現(xiàn)對(duì)資本主義社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)的反抗情緒，以及個(gè)人在強(qiáng)大勢(shì)力面前的無(wú)能為力。特別值得一提的是他的短篇小說(shuō)《玉碎》(1978)用回憶的筆法記敘對(duì)中國(guó)作家老舍的懷念ddd
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